«Танец смерти»
Прежде всего, нужно сказать, что образ смерти в искусстве вообще и в танце в частности встречался со времен первобытнообщинного строя. Однако, наибольшего уровня использование этого символа достигло к середине 14 века, когда страх перед смертью достигал максимального пика, когда от чумы умирали целые народы. Именно смерть как в жизни, так и в танцах, была призвана уравнять представителей различных социальных сословий, поскольку умершие – они все равны перед всевышним.
Во времена бушующей чумы зародился «танец смерти». Смысл его заключался в следующем. Группа людей начинала выполнять быстрые движения. По истечении определенного времени один из участников танцевального представления падал, изображая из себя умершего человека. Остальные продолжали плясать вокруг него, изображая из себя, людей, которые оплакивают покойника, только выполнялось все это в комической форме.
«Воскресить» покойного могли только поцелуи представителей противоположного пола: мужчину – женские, женщину – мужские. После благополучного «воскрешения» все продолжали пляски уже в общем хороводе. Учитывая, что в Средние века люди были просто одержимы танцами, то «танец смерти», зачастую, перерастал в истерическое, бешеное веселье.
Социальной нагрузкой, которую был призван решить танец в средневековье, была психологическая и эмоциональная разрядка, так необходимая людям, переживающим страшный эмоциональный стресс. Кроме того, фанатизм, который был присущ танцам, объясняется отсутствием в те времена каких бы то ни было других достойных способов времяпровождения.
И все же, как бы не было тяжело, именно в середине тысячелетия зародилась профессиональная школа танцев в Европе, выросшей в ту прекрасную школу, исполнителей которой мы с огромным удовольствием созерцаем.
Версия для печати
Во времена бушующей чумы зародился «танец смерти». Смысл его заключался в следующем. Группа людей начинала выполнять быстрые движения. По истечении определенного времени один из участников танцевального представления падал, изображая из себя умершего человека. Остальные продолжали плясать вокруг него, изображая из себя, людей, которые оплакивают покойника, только выполнялось все это в комической форме.
«Воскресить» покойного могли только поцелуи представителей противоположного пола: мужчину – женские, женщину – мужские. После благополучного «воскрешения» все продолжали пляски уже в общем хороводе. Учитывая, что в Средние века люди были просто одержимы танцами, то «танец смерти», зачастую, перерастал в истерическое, бешеное веселье.
Социальной нагрузкой, которую был призван решить танец в средневековье, была психологическая и эмоциональная разрядка, так необходимая людям, переживающим страшный эмоциональный стресс. Кроме того, фанатизм, который был присущ танцам, объясняется отсутствием в те времена каких бы то ни было других достойных способов времяпровождения.
И все же, как бы не было тяжело, именно в середине тысячелетия зародилась профессиональная школа танцев в Европе, выросшей в ту прекрасную школу, исполнителей которой мы с огромным удовольствием созерцаем.
Версия для печати